Paul Sédille (Paris, 16 mars 1836-6 janvier 1900), fait ses études secondaires à l’Institut Barbet-Massin, réputé pour être une des meilleures écoles de Paris. Dès son plus jeune âge, il dessine d’une façon remarquable, les murs du parloir de son école sont couverts de ses illustrations. En 1857, à la demande de son père, il entre à l’École impériale des beaux-arts en section architecture. Il est admis en 1860 en première classe, et le 8 juillet de la même année, il obtiens une mention pour « Un palais pour la faculté des Sciences ». Son mariage a lieu en 1865 avec Louise, fille d’Eugène Soyer, grand propriétaire de vignes dans le Sénonais et industriel tanneur. Au cours de l’année 1871, il reprend le cabinet d’architecture de son père décédé, qu’il transfère à un autre endroit de la capitale. Á ses rares moments de loisirs, il s’adonne à la peinture qu’il affectionne particulièrement, mais aussi à la musique et compose des programmes de soirées musicales, qu’il donne dans son hôtel du boulevard Malesherbes. Avocat d’un point de vue théorique qui s’appelle le « réalisme architectural, il laisse derrière lui des vestiges des plus modernes, comme des plus classiques, il s’attache durant sa carrière de 36 années à élever toutes sortes de bâtiments : de l’hôtel particulier aux communs d’un château, de basiliques à l’usine, de la villa aux magasins. Parmi ses réalisations majeures, il dirige la reconstruction des magasins du Printemps et la rénovation du Théâtre du Palais-Royal à Paris en 1880, la construction de la Basilique du Bois-Chenu à Domrémy-la-Pucelle, dont la première pierre a été posée en 1881, celle de la faïencerie Loebnitz et de la "villa Weber", hôtel particulier situé à Paris en 1884, de l’usine de cirage Marcerou à Levallois-Perret en 1891 et de la "Maison Dumas", hôtel particulier en 1892. Á la Société centrale des Architectes, il remplit plusieurs fonctions, y débute en 1873 comme secrétaire adjoint, puis devient membre du conseil en 1876, archiviste de 1880 à 1885, vice-président en 1886 et censeur de 1892 à 1897. Il est également membre du Conseil général des bâtiments civils, des Amis des monuments parisiens, de la Caisse de défense mutuelle des architectes et de l’Institut royal des architectes britanniques. Plusieurs titres et décorations lui seront décernés tout au long de sa carrière. Il est en France le théoricien de la polychromie. Décédé le 6 janvier 1900, il est inhumé au cimetière de Montmartre. Georges Demay, ancien élève de Paul Sédille, lui succède en 1900 et reprend son cabinet, afin de continuer les travaux de la basilique du Bois-Chenu, en établissant de nouveaux plans. Georges Demay a ses détracteurs, car il verse dans le néo-roman à la mode au XIXe siècle, mais également ses inconditionnels qui saluent la particularité du chœur et du maître-autel de la basilique de Domrémy-la-Pucelle qui tournent le dos à Jérusalem. Á partir de 1923, ses deux fils, Émile et René s’associent à lui et double la surface du monument par l’adjonction d’un transept et d’une abside, et y dressent une coupole à leur croisée. En 1926, la basilique Sainte-Jeanne-d ’Arc apparaît définitivement dans son ensemble, est terminée. Par un audacieux escalier, inauguré en 1946, nommé « Escalier de la Paix », René Demay relie la crypte à la nef supérieure ; par cette œuvre, il est récompensé de la Croix de chevalier de l’Ordre de Saint-Grégoire-le-Grand en 1947. La construction de l’édifice religieux, dont le pionnier fût Monseigneur Dupanloup, évêque d’Orléans, aura été une œuvre de longue haleine : pensée et bâtie par plusieurs architectes, son financement nécessitera plusieurs souscriptions. Malgré tout, le chantier est marqué par de nombreuses suspensions de travaux. Sa consécration se déroule en 1926 ; il devient une basilique mineure le 4 juin 1939. La basilique se caractérise par son aspect polychrome : elle est construite d’une alternance de granit rose des Vosges et de pierre blanche d’Euville (Meuse).