De nombreux habitants de Chavagnes-en-Paillers posèrent devant l’objectif de Constant puis de Marie Guesdon, au rythme des communions et des mariages mais aussi sans occasion particulière si ce n’est celle de laisser un souvenir (particulièrement pendant la guerre 1914-1918). Leurs portraits reflètent ainsi la vie d’une partie de la population de cette commune rurale du bocage vendéen, gonflée par la présence de plusieurs communautés religieuses, et dont le nombre d’habitants avoisine les 3000 dans cette première moitié du 20e siècle. Les habitants des villes voisines ont aussi fait appel à eux, principalement ceux de La Rabatelière, Saint-André-Goule-d’Oie, Saint-Georges-de-Montaigu, La Boissière-de-Montaigu, Les Brouzils, Chauché et Saint-Fulgent. 
Après quelques clichés pris devant des maisons (parfois avec un drap tendu en fond), Constant se met à réaliser ses prises de vue dans son jardin, devant le mur en pierre dans lequel est aménagée une petite niche occupée par une statue de la Sainte Vierge et décorée par ses filles. Il utilise également une toile de fond fleurie puis une toile mouchetée, mais il photographie principalement en extérieur : après son jardin, c’est sur sa terrasse que sont pris les clichés à partir des années 1930. Marie continuera d'utiliser la terrasse pour ses prises de vue, avant de créer le "studio Marie Thérèse" dans les années 1960.

L’immense majorité des œuvres de Constant et Marie Guesdon consiste en des portraits. Les quelque 230 clichés représentant des lieux et des événements sont traités à la fin de l'inventaire. Ce dernier présente près de 1380 portraits et photos de groupes réalisés par Constant entre 1905 et 1939 (cotés 38 Fi), auxquels s’ajoutent plus de 2560 clichés pris par Marie à partir de 1940 (cotés 41 Fi). Le 41 Fi contient plus de 8000 clichés allant jusqu'au milieu des années 1970. Il a été décidé de ne mettre en ligne que la partie la plus ancienne, jusqu'en 1955 inclus. 
L’intérêt majeur de ce fonds photographique s’appuie sur le colossal travail d’identification mené par Charles Baudry, Chavagnais et ami de la famille Guesdon, qui a patiemment remis des noms sur un grand nombre des visages immortalisés par Constant et Marie Guesdon. Grace à lui, environ 75 % des photographies présentées sont identifiées, totalement ou partiellement. 

Dans une première partie, le présent inventaire regroupe tous les clichés relatifs à la famille du photographe : Constant Guesdon, sa femme Armandine Maudet, ses filles Marie et Marcelle, puis ses parents, ses frères et sœurs, et enfin les enfants de ces derniers. 
Dans la seconde partie, le classement est avant tout thématique. Sont d’abord présentés les portraits réalisés sans occasion particulière : on y croise les regards d’enfants, de femmes et d’hommes venus poser seuls ou en famille. Viennent ensuite les événements immortalisés de façon plus systématique (communions, mariages, vies religieuse et scolaire) et les photographies réalisées dans un contexte particulier (soldats, réfugiés, métiers et regroupements divers). À l’intérieur de ces thèmes, le classement suit un ordre chronologique ou alphabétique. Les portraits identifiés sont également distingués de ceux restés anonymes – les premiers ayant un intérêt généalogique évident, les seconds permettant de s’intéresser à l’évolution des techniques utilisées par les photographes. 
L’organisation du présent inventaire étant thématique, une même personne peut apparaître à différents endroits, sur un portrait individuel et parmi les invités d’une noce par exemple. Vous pouvez la retrouver en saisissant son prénom et son nom dans le champ de recherche. C’est le cas par exemple de Juliette Bossy (née à Chavagnes-en-Paillers le 23 octobre 1912) qui a été photographiée en communiante en 1919, sur un portrait individuel l’année suivante, au remariage de sa mère en 1921, à une noce en 1927, sur une photo de groupe en 1940, et enfin avec ses enfants en 1938 et en 1942.
Par défaut, les portraits mis en ligne comportent des numéros pour faciliter la description des personnes photographiées. Ces numéros ne sont pas portés sur les portraits individuels et les photographies de couples. Les femmes apparaissent toujours sous leur nom de naissance, leur nom d’épouse est parfois précisé.

La troisième et dernière partie est consacrée à des lieux et des événements, même si certains clichés, réalisés lors de sorties en famille ou entre amis, comportent également des personnes. Sans surprise, c'est la commune de Chavagnes-en-Paillers qui est la plus représentée. Neuf autres communes vendéennes ont été photographiées, ainsi que quelques sites en Loire-Atlantique, Maine-et-Loire et dans la Sarthe. Enfin, l'inventaire s'achève avec les lieux et fêtes non identifiés.